隋唐至明清玉器刀工鉴别
在不同的历史时期，因为社会生产力的开展，玉器制造东西、碾琢工艺也在不断演进。所以历代碾琢工艺各有特征，许多出土和传世玉器上较为明晰地展示出了不同时期工艺痕迹的时代特征。正确掌握历代玉器的制造风格和工艺痕迹特征关于古玉的断代与辨伪而言是十分必要的。本文拟对部分封建后期玉雕著作进行调查，摆放隋唐至明清玉器（首要为软玉）的碾琢风格和工痕特征。
隋唐五代
隋唐五代玉器考古发现较少，但大多制造精巧，开端向写实方向开展。该时期玉器砣工简练，神韵，雕塑感很强。下面笔者结合隋唐五代玉器常见器类带板、梳背和步摇对此期琢玉工艺进行讨论。
唐代玉带板多以剔地隐起浮雕工艺制造，即将主体纹案及框沿之外的玉料以斜刀法铲去，并处理平坦，然后主体纹案便稍微平凸于地子之上。工痕为面小底大，正面自矩形各边向内呈坡状渐凹。主体纹案多扁平，带板边框很窄。背面钻孔皆为牛鼻穿孔。如西安市何家村唐代窖藏出土的兽纹玉带。
玉梳背、玉步摇上的花草、禽鸟图画常用摆放规整细密的平行直阴线和网格细阴线纹体现，线条刚劲有力、纹丝不乱，线的长度以及线线之间的间隔皆适可而止，符合审美。用这种技法琢出的装饰纹案增加了构图的详尽感和精巧感，颇具立体浮凸作用。如西安交通大学出土的玉步摇。
唐代在阴刻线条的运用上，常以粗深线条勾勒首要概括，在此基础之上又用细线刻划细部，俗称“砣上加砣”技法。
宋代
宋代玉器因为城市经济的开展、市民的扩大，开端倾向于世俗化、商品化。其时的绘画艺术对玉器影响甚深，宋代玉器新鲜高雅、形神兼备，文人情味，毫无偷工减料。其制造工艺有以下特征：
首开多层镂雕制造之先河，为元明清三朝镂雕工艺提供。
凤鸟翅羽、鱼类鳍尾以及花叶多用根根挺立的直阴刻线描写。如首都博物馆保藏的宋代白玉镂雕玉饰。
动物的眼睛多为“小眼”。其琢法有两种：一为空心薄壁小管钻钻成的阴刻细纹环形眼。另一为小尖钻凿成的圆坑凹点眼。传世宋代玉鱼。
辽金时期
辽金两朝是各以契丹、女真为主体民族所建立起来的少数民族政权。该时期玉器具有浓厚的民族特征，玉器制造随意天然，不受程序化的捆绑，生活气息和天然情味十分浓郁。
辽王朝控制规模是唐代河北藩镇割据旧地，自中唐起就保留了较多的地方特征，所以辽代雕刻工艺颇得唐风。这一点在辽代玉匠对许多细密规整阴刻线条的运用上尤显。
辽代工匠常依据玉质料的天然形状随形规划进行雕刻。圆雕器制造，多选用三角形和椭圆形籽料，以其较大平面为底，然后在各面进行细琢。如义县清河门出土的双鹅玉盒。
此期玉器在规划构图上讲求成双成对、均衡对称。陈国公主墓出土的龙、凤、鱼组玉佩中的双鱼、双凤、双龙玉坠皆为左右对称的造型。
金代玉器多为片状平雕制品，圆雕器甚少。前者常作上下、左右对称的一对两件组合。这是用“成形对开”工艺制造的。所谓“成形对开”，将较厚的片状玉料规划制造出根本的造型概括，再切开成两个薄片，终进行精雕细琢。此类玉器多为单面工。如哈尔滨新香坊墓葬出土的两件玉天鹅。
金代玉器常以三角、方、椭圆等几许形为外形概括；花鸟图画的边缘多作锯齿状、波涛状。.
元代
元代玉器在我国玉器开展史上占有侧重要位置。其刀法淳厚、线条粗暴、棱角清楚，不太留意细节上的修饰和大面积抛光，玉表常留有原始砣痕。这似与蒙古民族豪宕、落拓不羁的性情有必定的联系。
“海东青攫天鹅”——“春水玉器”是元代具特征的器类。春水体裁首要以多层镂空工艺形式呈现于炉顶或带饰之上。其内部“深层立体镂雕工艺”的痕迹是元代工艺重要特征之一。进行透雕制造时，皆以圆柱形实心小钻与金属线锯从不同角度进行钻孔和拉切。因为元代玉器多不整修和抛光内部细节，圆柱状钻痕与线锯的拉切痕被完整地保留下来。
一般浮雕带板的地子上也多有柱状钻头凿出的小钻眼。如上海西林塔出土的“秋山”带饰。
“春水”和“秋山”图画在这种镂雕工艺的体现基层次丰厚、纷繁参差，图画外表凹凸清楚，立体浮雕感很强，达到了较好的艺术作用。.
元代工匠常以重砣将肖生玉器的头、颈、躯干、四肢离隔，一般一件器物上重砣许多，其痕迹十分粗深。如下图元代玉狗。
明代
明代玉器制造在新疆许多玉材运往关内的有利条件下得到很大开展。总体工艺风格简练、显着、豪宕、落拓不羁，这源于直接承袭了元代北方玉工的碾琢风格。中期呈现的“多层镂雕技法”（“花下压花”技法）能够体现具有较好透视联系的上基层斑纹，能增强视觉上的立体感，上下共同、表里共同。
明代玉器工痕特征如下：
管钻痕迹。管钻是重要的玉器制造东西之一。明代玉匠常以管钻钻成的阴刻深凹痕体现动物图画中的眼睛、牙齿、身上的斑纹，仿古器上的谷纹、乳钉纹和莲蓬上的莲子等物。如内蒙古博物院保藏乳钉纹青玉双耳杯。
线条特征。阴刻线痕多宽而深，线条很有力度，笔笔见锋直来直去。歧出、过界、错刀等工艺上的瑕疵很常见。见北京青龙桥董四墓村出土的凤纹玉珩部分。
抛光工艺特征。“花下压花”玉器的上层纹饰皆抛光详尽，泛有玻璃状的光泽；基层纹饰和地子多为亚光状况。此外打洼工艺留下的凹槽内也常泛有“玻璃光”。
清代
清代是我国玉器开展史上的鼎盛时期。清代玉器玉质之美、雕刻之精、规划之巧、造型之奇、纹饰之多集历代之大成。传统的线刻、浮雕、镂雕等工艺被发挥地酣畅淋漓。制造较明代愈加规整详尽，阴刻线条连贯性较好，趁热打铁。地子干净平坦，构图烦琐杂乱。实地阳纹玉器许多。抛光细腻，玉表光泽多呈蜡质或油脂状。
终，笔者讨论一下开展于宋元，在明清时期常用来制造片状镂雕玉佩的“拉丝工”。
拉丝工艺的首要进程。先在即将镂雕剔掉的部位的概括上钻一个或多个小孔，线锯由此进入，重复拉动，带动解玉砂切开，拉切完此处图画一圈，回到起点。拜见一件笔者保藏的拉丝工半成品。
拉丝工的痕迹特征。1起点多为“U”形钻孔，内有深浅不一、间隔不等的旋转纹。2线锯拉切的痕迹为趋于笔直玉器外表地点平面的纵向线痕，工痕截面呈不规则的“V”形，但宋元明清也有差异。宋元时期运用牛筋进行拉切。牛筋很有耐性，所以牛筋拉切留下的工痕与明清金属线锯不同，牛筋加上解玉砂重复拉切后，会变松弛，然后构成拉锯痕由直转曲、由窄渐宽的现象，逐渐构成扇状。宋元时期拉切工艺颇见力道，锯痕深峻。明代拉丝工比较随意，拉切痕向多角度偏转，与玉器外表地点平面位置联系呈“业”字形。锯痕较浅，不甚显着。清代因为运用的丝锯较细，所以痕迹较明朝细密、规整、显着。拉切痕根本等距，近乎笔直于器表地点平面，呈“山”字形。3明清时期有的精雕玉佩在拉切后对镂空部位进行修饰，以淡化“V”形锯痕，整修后的痕迹为平行于平面的磨砂状划痕。
本文首要是对隋唐至明清玉器的工艺风格及琢痕特征进行总结摆放和粗浅地剖析。但我们知道，制造工艺仅仅判定的一个方面，判定古玉器有必要要对玉器的工艺、形制、纹饰、质地、包浆和沁蚀等多方面的时代风格进行归纳地调查，才能够得到科学的结论。
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